#Salvo Randone

[365filmsbyauroranocte]

Toby Dammit (Federico Fellini, 1968)

[scribl1ta]

[mtonino]

I Giorni Contati (1962) Elio Petri

[kino51]

I giorni contati 1962

[erstwhile-punk-guerito]

[falsenote]

the razor blade wrapped in silk moment... a little reference for those who watched him in the idiot (1959) exactly.

i knew these low quality autosubbed screencaps would be useful one day. uh my mind

[ladyofmelk]

Reason #1 why you should watch the brothers karamazov 1969 (italian series)

FUCKING FYODOR K

The worst man alive is also the funniest character in the show, he's got the best facial expressions and body language (thank you salvo randone)

[bluehome91]

🎬The 10th Victim (1965)

The 10th Victim (Italian: La decima vittima) is a 1965 science fiction film directed and co-written by Elio Petri, starring Marcello Mastroianni, Ursula Andress, Elsa Martinelli, and Salvo Randone. An international co-production between Italy and France, it is based on Robert Sheckley's 1953 short story "Seventh Victim".

[whenyoulosesmallmind]

I fratelli Karamazov 1969 [EP1] - Fëdor Pavlovič's birthday and the arranging of a meeting

More than a month since the first installment, I bring you... another five minutes of Karamazovian drama.

part one | part two (you are here!) | part three

Some sparse notes before the translated transcripts start under the cut: 1. usual disclaimer that I'm not a professional, just an amateur, and am doing this out of pure insanity -- if you want to discuss translation related things or have some corrections, my inbox is open and your thoughts are welcomed <3; 2. I actually wanted to get to Smerdjakov and Ivan's scene with this bunch, but I belathedly realised that it was too much of a bulk for me to undertake at once, so I decided it would have to go with the next bulk of scenes -- it makes sense, Ivan's preparing fot Katya's soiree and next there will be Katya's soiree; 3. I've decided that, bar future requests and/or my change of mind, I'll proceed with the translation in the chronological order of scenes and when I'll be done with a whole episode I'd like to see if I can manage to submit this stuff to some of the people who've uploaded the episodes on youtube, so that non italian speaker peeps can enjoy them subbed -- or I might just upload them myself, I'll see, it's just an idea for now; 4. did I say I love the drama sets? because I do. Look how cluttered and lived in they look! 5. You might not spot him on a first watch, but Smerdjakov is present during the birthday scene! He keeps to the side in the first shot and you can only see him from the back, but he is there -- and yes, he has a bowlcut; 6. I've kept some speaking quirks in the transcripts -- the ehs, ehms, mmhs, and hics -- because I feel they help get a feeling of the character just as the bare stage directions do. Plus, in the case of Fëdor Pavlovič -- Karamazov sr. in the transcript -- really do drive home how he's trying to gaslight gatekeep girlboss his own sons; 7. the more I rewatch the more I want to bite Umberto Orsini.

A propos of actors, here are: Salvo Randone as Fëdor Pavlovič, Mark Hamill Carlo Simoni as Alëša Karamazov, Corrado Pani as Dmitrij Karamazov, Umberto Orsini as Ivan Karamazov and Antonio Salines as Smerdjakov.

Original script by Diego Fabbri, directed by Sandro Bolchi.

You can follow watch the drama here on YT or here on RaiPlay -- I suggest the latter, it's free and it's the original source, but youtube's still there if you prefer.

[INT. – AT THE KARAMAZOV’S/DINING ROOM] min. 5:54

(sounds of applause; the family is reunited around the dining table)

Karamazov sr.: Ah…! Grigorij, put it here.

(Grigorij leaves the birthday cake in front of Karamazov sr.)

Alëša: (is talking about the candles on the cake) This tallest one is the half century and these other six are the years: fifty-six!

Karamazov sr.: Fifty-six, eh? That’s right, and you think they’re too many, eh? – but you’ll see how I prove myself, look: I’ll blow them out in a single breath. (blows on the candles)

(more applause; Karamazov sr. laughs)

Karamazov sr.: (cont.) And now… I’ll have to cut this beautiful cake. Eh… it really is beautiful; and the biggest slice – and the most beautiful too, I’d say, look at this red candied fruit – the biggest slice I want to offer to my eldest son Dmitrij! Not because he’s the firstborn, no, I don’t care about these things, but to show him proof that I really don’t have anything against him… Dmitrij, I don’t have anything. I want to tell you today in the presence of your brothers; It’s so rare being together like this: one is always at the monastery, another is always traveling, already about to leave for Moscow – but I say, what is so entertaining in Moscow (laughs) that you don’t have here beside your loved ones… eh?

(to Dmitrij, sitting on his left) Here it is… (serves him the cake) here it is, and let there be peace between us, mh? Do you want to?

Dmitrij: Of course I want to – but let’s not talk about what’s dividing us, we might ruin the party and I… don’t want to. I hope you’re not thinking all will be quiet because of a slice of cake. 

Karamazov sr.: (snorts) See! (slams a hand on the table) You heard him too, eh? You tell me, you all say if it’s me who doesn’t want peace… you say it.

Dmitrij: (gets up) I beg your pardon. (exits scene)

[INT. – AT THE KARAMAZOV’S/LIVING ROOM] min. 8:23

(Karamazov sr. is sitting in an armchair with Alëša on a couch by his side, Ivan is standing not too far from them. Smerdjakov is standing by a table near Karamazov sr., downs a glass of liquor – unseen by the others? – and leaves the scene)

Karamazov sr.: Now, I guarantee you – and I could show you legal papers, valuation of assets… everything, in short – that before the law I don’t owe a ruble more to your brother Dmitrij. What I owed him for his mother’s heritage was given to him, it’s on him if he dilapidated it. Hic!

Ivan: Let’s say that you’re right before the law and that no one could force you to give anything to Dmitrij… now I ask you if you really believe that you’ve given him everything in accord with the fair value of things: Dmitrij argues that you’ve robbed him like the worst of strangers, he argues that with the twenty-eight thousand rubles of the heritage you’ve gained, dealing with them, at least one hundred thousand.

Karamazov sr.: (grumbles) That was thanks to me, what does it matter? Eh! The net of the heritage was recognised as twenty-eight thousand roubles and I gave to your brother Dmitrij twenty-eight thousand roubles – not one less! My position is then clean.

Alëša: But do you think it right, father mine, to keep all the earnings made with his money?

Karamazov sr.: The law is on my side!

Alëša: Let the law be, Mitja knows too that on that side he won’t make one ruble more, and in fact he didn’t bring you before the tribunals – but it’s from the conscience, in this case, that you must let yourself be guided: Dmitrij is your son and you have to behave with him like a father… good and rightful. 

Karamazov sr.: Here it is, here it is, the voice of the monastery! And I don’t want to shut my ears when my little seminarist is talking: come on, let’s hear it, what is that you have to propose. 

Alëša: I don’t know, but it’s important that you don’t refuse Dmitrij’s requests as you have done until now; discuss them together and surely you will find a solution.

Karamazov sr.: Na-h! I’m telling you, my child, that the two of us – me and Dmitrij, I mean – won’t ever find any solution, because we’re cut from the same cloth, after all… we’re Karamazovs and we don’t want one to win over the other (he smiles slyly) that’s why… I forward a proposal that will surprise you.

Ivan: Let’s hear the proposal.

Karamazov sr.: I’m willing to put this matter in the hands of a righteous man that won’t be either on mine, nor on his side.

Ivan: And who would this man be, (with a harsh tone) does he exist?

Karamazov sr.: You’re wrong, Ivan, to speak like you do (gets up to get some liquor from a nearby table) – and with that tone! You’re wrong to not believe in a man’s justice anymore.

(to Alëša) What would you say, Alëša, if I’d propose as “other”, judge without appeal, your teacher?

Alëša: Father Zosima?!

Karamazov sr.: You said it. Let him decide – they say he’s righteous, no? They even say he’s a saint. Me, I don’t know, but you, my child, know him surely better than I do – me that, without being a miscreant, am still a great sinner. And so, would you like it? Father Zosima? Beh, what he’ll decide, after hearing our reasoning, will be done. I pledge to follow his verdict even if it’ll be entirely against me, I promise. Rather, do you think that your brother will accept?

Alëša: I hope so!

(to Ivan) What do you say, Ivan?

Ivan: It’s an idea…

(to Karamazov sr.) I see that you don’t lack imagination when you want to, not even generosity.

Karamazov sr.: (laughs) You’re surprised, eh? It's because you don’t know him, your old father! And you don't respect him – but I’ll show you, if we go up with Mitja to the sanctuary, I’ll show you!

Alëša: I’ll think about arranging the meeting!

Karamazov sr.: Good! You all come, eh, all of you, all of you, I want everybody to be there, you will only give me time and date and I’ll be ready like… like a humble pilgrim climbing to the sanctuary to receive grace.

(to Ivan) And you mustn’t miss it! Even if you lack faith. Eh… I know, I know that you don’t believe in God anymore… a father understands everything; but you have to be there too, as… as a witness, eh? Would you like to? Be a witness?

Ivan: I’ll be there, don’t doubt it. (exits scene)

Karamazov sr.: (to Smerdjakov, who came near him bringing a lit candle, with a complaining air) Why did you want to break this atmosphere… it was so good in the dim light, you couldn’t see the faces – and it was better – now, instead…

Smerdjakov: I lit them up because it was time, Master–

Karamazov sr.: (angry) It has to be me to say it, when it’s time! Remember it, another time.

[ulkaralakbarova]

After his young lover, Gitone, leaves him for another man, Encolpio decides to kill himself, but a sudden earthquake destroys his home before he has a chance to do so. Now wandering around Rome in the time of Nero, Encolpio encounters one bizarre and surreal scene after another. Credits: TheMovieDb. Film Cast: Encolpio: Martin Potter Ascilto: Hiram Keller Gitone: Max Born Eumolpo: Salvo Randone Trimalcione: Mario Romagnoli Fortunata: Magali Noël Trifena: Capucine Vernacchio: Fanfulla Il predone: Gordon Mitchell Minotauro: George Eastman Il capitano: Carlo Giordana Enotea: Donyale Luna Arianna: Elisa Mainardi Proconsole: Marcella Di Falco L��imperatore: Tanya Lopert La schiavetta: Hylette Adolphe Il suicida: Joseph Wheeler La matrona: Lucía Bosè Abinna: Giuseppe Sanvitale Scintilla: Danika La Loggia Lica: Alain Cuny Orgy Musician: Richard Simmons Liberto arricchito: Eugenio Mastropietro Theather Group Woman (uncredited): Maria Mascarielli (uncredited): Dalia Zagni (uncredited): Ottaviano Dell’Acqua …: Genius …: Catharina Dahlin (uncredited): René Fiorentini Party Guest (uncredited): Nadia Balabine Imperatore nella rappresentazione: Alvaro Vitali Film Crew: Original Music Composer: Nino Rota Story: Federico Fellini Co-Writer: Brunello Rondi Producer: Alberto Grimaldi Set Decoration: Danilo Donati Director of Photography: Giuseppe Rotunno Editor: Ruggero Mastroianni Story: Bernardino Zapponi Novel: Petronius Original Music Composer: Tod Dockstader Original Music Composer: Ilhan Mimaroglu Original Music Composer: Andrew Rudin Production Design: Luigi Scaccianoce First Assistant Director: Maurizio Mein Second Assistant Director: Liliana Betti Line Producer: Enzo Provenzale Camera Operator: Giuseppe Maccari Makeup Artist: Rino Carboni Hair Department Head: Luciano Vito Production Manager: Roberto Cocco Unit Manager: Lamberto Pippia Script Supervisor: Norma Giacchero Visual Effects: Joseph Nathanson Assistant Editor: Adriana Olasio Second Assistant Director: Lia Consalvo Movie Reviews:

[agendaculturaldelima]

 #ProyeccionDeVida

🎥 Cine Italiano, presenta:

🎬 “EL MAGNÍFICO CORNUDO” [Il Magnifico Cornuto / The Magnificent Cuckold]

🔎 Género: Comedia / Romance

⏰ Duración: 124 minutos

✍️ Guión: Diego Fabbri, Ruggero Maccari y Ettore Scola

🎼 Música: Armando Trovajoli

📷 Fotografía: Armando Nannuzzi (B&W)

🗯 Argumento: Andrea, convencido de lo fácil que le resulta a una mujer engañar a su marido, empieza a albergar dudas sobre la fidelidad de su bellísima mujer, Mariagrazia. Pero, cuando la duda se convierte en obsesión, su conducta respecto a ella se vuelve completamente disparatada, hasta el punto de acosarla sin tregua, exigiéndole que le dé el nombre de su amante.

👥 Reparto: Claudia Cardinale (Maria Grazia), Ugo Tognazzi (Andrea Artusi), Michèle Girardon (Cristiana), Bernard Blier (Mariotti), Paul Guers (Gabriele), Philippe Nicaud (Doctor), Salvo Randone (Belisario), Gian Maria Volonté (Assesseur), Susy Andersen (Wanda Mariotti), Alfonso Sansone y Edda Ferronao (Younger Maid)

📢 Dirección: Antonio Pietrangeli

© Productoras:Les Films du Siecle, Roxy Film & Ultra Film

🌏 Países: Italia-Francia

📅 Año: 1964

📽 Proyección:

📆 Jueves 18 de Julio

🕔 6:30pm.

🏡 Auditorio Leonardo Da Vinci del Instituto Italiano de Cultura (av. Arequipa 1055, Urbanización Santa Beatriz - Lima)

🚶‍♀️🚶‍♂️ Ingreso libre

🎤 El dato: Después de la proyección se realiza el Conversatorio: "Celos a la Italiana. Una divertida sátira social".

[365filmsbyauroranocte]

La classe operaia va in paradiso (Elio Petri, 1971)

[agrpress-blog]

È morta a Roma all’età di ottantanove anni la produttrice Marina Cicogna, produttrice di film quali C’era una volta il West di Sergio Leone, Il giorno della civetta di Damiano Damiani, Teorema e Medea di Pier Paolo Pasolini, Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto e La classe operaia va in paradiso di Elio Petri, e molti altri. Nata nel maggio 1934, a Palazzo Volpi di Misurata, dal conte Cesare Cicogna Mozzoni e dalla contessa Annamaria Volpi di Misurata, Marina Cicogna Mozzoni Volpi di Misurata consegue la maturità classica e frequenta il Sarah Lawrence College di New York - avendo come insegnante Marguerite Yourcenar -, prima di optare per una scuola di fotografia.  Prima donna produttrice in Europa, nel ’67 diventa titolare, insieme al fratello Ascanio - detto “Bino” - della casa di produzione e distribuzione Euro International Films - portando in Italia importanti film stranieri come L’uomo del banco dei pegni (1965) di Sidney Lumet, con Rod Steiger e Bella di giorno (1967) di Luis Buñuel, con Catherine Deneuve - e si afferma fin da subito con opere importanti e di successo, fra cui C’era una volta il West (1968) di Sergio Leone, con Claudia Cardinale, Charles Bronson, Henry Fonda e Jason Robards, Il giorno della civetta (1968) di Damiano Damiani, tratto dal libro omonimo di Leonardo Sciascia (fu il secondo libro di Sciascia ad esser portato al cinema dopo A ciascuno il suo di Elio Petri, uscito l’anno avanti) ed interpretato da Franco Nero, C. Cardinale, Lee J. Cobb, Nehemiah Persoff e Tano Cimarosa, Teorema (1968) di Pier Paolo Pasolini, Metti una sera a cena (1969) di Giuseppe Patroni Griffi, Medea (1969) di P. P. Pasolini, con Maria Callas, Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto (1970) di Elio Petri, con Gian Maria Volonté e Florinda Bolkan, e che vince l’Oscar come Miglior Film Straniero, La classe operaia va in paradiso (1971) di E. Petri, con G. M. Volonté, Mariangela Melato, Salvo Randone, Luigi Diberti e Flavio Bucci, Lo chiameremo Andrea (1972) di Vittorio De Sica, con Mariangela Melato, Nino Manfredi ed un giovane Gigi Proietti, Fratello sole, sorella luna (1972) di Franco Zeffirelli, Un uomo da rispettare (1972) di Michele Lupo, con Giuliano Gemma e Kirk Douglas (in uno fra i suoi pochi film in Italia), Una breve vacanza (1973) di V. De Sica, Le orme (1974) di Luigi Bazzoni. Grande appassionata di fotografia, negli anni della cosiddetta “Dolce vita” immortala personalmente, perlopiù in contesti informali, Gianni Agnelli, Brigitte Bardot, Richard Burton, Yul Brynner, Claudia Cardinale, Charlie Chaplin, Federico Fellini, Henry Fonda, Greta Garbo, Ava Gardner, Maria Callas e Onassis, Audrey Hepburn, Herbert von Karajan, Louis Malle, Silvana Mangano, la principessa Margaret, Jeanne Moreau, Ezra Pound, Elizabeth Taylor, Luchino Visconti. La maggior parte fra tali istantanee è poi confluita nel libro Scritti e Scatti (Mondadori Electa, 2009), da cui fu tratta anche un’apprezzata mostra fotografica. Un secondo libro fotografico, La mia Libia (Edimond, 2012), raccoglie foto degli anni parzialmente vissuti a Tripoli - fra il ’57 e il ’67 - nella settecentesca villa di famiglia. Con Gucci realizzato il libro d’arte e fotografia Imitatio Vitae (Marsilio/Gucci, 2019), sui capitelli di Palazzo Ducale. Nel 2021 è protagonista del documentario che ripercorre le tappe della sua vita: Marina Cicogna - La vita e tutto il resto di Andrea Bettinetti. Nel 2023 è uscita la sua autobiografia, intitolata Ancora spero. Una storia di vita e di cinema (Marsilio) e scritta con Sara D’Ascenzo. Nello stesso anno riceve il David di Donatello alla Carriera.

[mtonino]

A short clip with Marcello Mastroianni, Gian Maria Volonté and others in some of Elio Petri's movie where him is director or writer

@falsenote

[reginadeinisseni]

La decima vittima (1965 Elio Petri)

TONINO GUERRA

Robert Sheckley (dal racconto The Seventh Victim)

CARLO PONTI

PIERO PICCIONI

PIERO POLETTO

GIULIO COLTELLACCI

Marcello Mastroianni: Marcello Poletti

Ursula Andress: Caroline Meredith

Elsa Martinelli: Olga

Salvo Randone: il professore

Massimo Serato: l'avvocato

Milo Quesada: Rudi

Luce Bonifassy: Lidia Poletti

Jacques Herlin: gestore del "Masoch Club"

Evi Rigano: una vittima

George Wang: un cacciatore

[lamilanomagazine]

Milano, a Teatro Carcano Fabio Troiano con “il dio bambino”

Milano, a Teatro Carcano Fabio Troiano con “il dio bambino”. Presso il Teatro Carcano di Milano da giovedì 13 a domenica 16 aprile 2023 andrà in scena lo spettacolo Il dio bambino con protagonista l’attore di teatro, cinema e tv Fabio Troiano, che, diretto da Giorgio Gallione, accompagnerà gli spettatori nel teatro d’evocazione, negli indimenticabili testi e musiche di Giorgio Gaber e Sandro Luporini. Il dio bambino è un testo di tragicomica e potente contemporaneità sulla crisi di un uomo di mezza età, in bilico fra responsabilità ed eterna adolescenza. Uno spettacolo disturbante, nel suo stimolo a ripensare a noi stessi, ma di grandissima empatia. Scritto nel 1993 da Giorgio Gaber e Sandro Luporini, il monologo prosegue e approfondisce, dopo Parlami d’amore Mariù e Il Grigio, il particolarissimo percorso teatrale del Gaber di quegli anni. Esempio emblematico del suo “teatro di evocazione”, Il dio bambino racconta una normale storia d’amore che si sviluppa nell’arco di alcuni anni e dà agli autori l’occasione di indagare su l’Uomo, per cercare di capire se ce l’ha fatta a diventare adulto o è rimasto irrimediabilmente bambino, un bambino che si vanta della sua affascinante spontaneità invece di vergognarsi di un’eterna fanciullezza. Un uomo a confronto con una donna, il migliore testimone per mettere in dubbio la sua consistenza, la sua presunta virilità. Come d’abitudine, Gaber e Luporini conducono un’indagine lucidissima, mai autoassolutoria, spietata e affettuosa al contempo, che cerca di radiografare le differenze tra questi due esseri, così simili e così diversi, con la consapevolezza che se queste differenze si annullassero, la vita cesserebbe di esistere. Così tra le righe affiora la speranza, il ponte verso un futuro meno imperfetto. Nel Dio bambino è la nascita di un figlio a far ritrovare al protagonista il senso del proprio agire, tra lampi di autoironia e umorismo. A trent’anni di distanza, Il dio bambino rimane un testo di incredibile forza e attualità, cinico ma commovente.   LO SPETTACOLO Ambientato in un metaforico locale in disfacimento, tra bottiglie semivuote e fiori calpestati, a raccontare allusivamente una sorta di festa finita male, lo spettacolo è contrappuntato da frammenti di canzoni di Giorgio Gaber, che guidano lo spettatore nell’interpretazione di un racconto di tragicomica, potente contemporaneità. La regia di Giorgio Gallione, prezioso motore di una rinnovata vita scenica del teatro di Gaber (recente il suo applauditissimo Il Grigio con Elio), valorizza l’attualità e l’empatia di questo testo, trovando un perfetto connubio con l’interpretazione di Fabio Troiano, talentuoso e versatile attore di teatro, cinema e tv, abile nell’attraversare con analogo successo testi comici e intimisti, qui atteso a una funambolica prova d’attore. Fabio Troiano Dopo il diploma in recitazione al Teatro Stabile di Torino nel 2000, Fabio Troiano è diretto da registi quali Giancarlo Cobelli e Mauro Avogadro e si distingue in alcuni grandi classici, tra cui Didone abbandonata e L'impresario delle Smirne, aggiudicandosi nel 2003 il Premio “Salvo Randone” come Migliore attore. Nel 2000 esordisce in televisione con La squadra, cui seguono molte altre serie di successo: Le stagioni del cuore (2004), Caterina e le sue figlie (2005), RIS – Delitti imperfetti (2008), Benvenuti a tavola (2013), Squadra Antimafia (2015), Amore pensaci tu (2017). Al cinema la svolta arriva con il film Dopo mezzanotte (2004) di Davide Ferrario, per il quale riceve il Premio “Magna Grecia” e la candidatura ai David di Donatello. Seguono molte interpretazioni per il migliore cinema d’autore italiano: Se devo essere sincera (2004) e Tutta colpa di Giuda (2008) di Ferrario, Giorni e nuvole (2007) di Silvio Soldini, Il giorno più bello (2006) e Non c'è 2 senza te (2015) di Massimo Cappelli, La classe dell'asino (2016) di Andrea Porporati, Stato di ebbrezza (2018) di Luca Biglione. Nel 2013 si avventura con successo nel ruolo di conduttore nella prima edizione del talent show The Voice of Italia (Rai 2). Torna sul palcoscenico nel 2011, al Teatro Sistina, chiamato dal regista Massimo Romeo Piparo a interpretare il ruolo rivestito da Domenico Modugno e poi da Massimo Ranieri nella commedia di Garinei e Giovannini Rinaldo in campo. Nel 2017 è il protagonista di Lampedusa, del drammaturgo inglese Anders Lustgarten, e nel 2019 è al fianco di Irene Ferri nell’adattamento teatrale de La camera azzurra di Georges Simenon, per la regia di Serena Sinigaglia. Giorgio Gallione Diplomato nel 1980 alla Scuola del Teatro Stabile di Genova, Giorgio Gallione inizia la sua attività di regista l’anno successivo e nel 1986, divenuto direttore artistico del Teatro dell’Archivolto, inaugura l’esperienza con i Broncoviz (ovvero Maurizio Cesena, Maurizio Crozza, Ugo Dighero, Mauro Pirovano, Carla Signoris), esperienza che darà vita a numerosi spettacoli di successo. Ha diretto Claudio Bisio, Neri Marcorè, Angela Finocchiaro, Fabio De Luigi, Marina Massironi, Claudio Gioè, Lella Costa, Luca e Paolo, Sabina Guzzanti, Giuseppe Battiston, Eugenio Allegri, Alessandro Haber, Elisabetta Pozzi, Valentina Lodovini, Elio. In campo lirico ha firmato spettacoli per il Teatro alla Scala di Milano, il Regio di Torino, l’Arena di Verona, il Teatro dell’Opera di Metz, il Regio di Parma, il Teatro dell’Opera di Roma, il Teatro Carlo Felice di Genova, il Teatro Massimo di Palermo e altri ancora. Ha collaborato con scrittori del calibro di Stefano Benni, Daniel Pennac, Francesco Tullio Altan, Michele Serra e Niccolò Ammaniti e curato le elaborazioni drammaturgiche e gli adattamenti da opere di Ian McEwan, Roddy Doyle, Luis Sepúlveda, José Saramago, Charles Bukowski, Italo Calvino, Paul Auster, Etgar Keret. Attivo come autore anche in campo televisivo, è stato capoprogetto nelle prime due edizioni dello spettacolo Crozza Italia in onda su La7. Già insegnante di Recitazione della Scuola del Teatro Stabile di Genova dal 1982 al 1993, è tornato a ricoprire questo ruolo nel 2018. SCHEDA SPETTACOLO IL DIO BAMBINO con Fabio Troiano regia Giorgio Gallione scene e costumi Lorenza Gioberti disegno luci Aldo Mantovani produzione Nidodiragno/CMC con il contributo di Comune di Barletta/Teatro Curci in collaborazione con Fondazione Giorgio Gaber e Teatro Pubblico Pugliese DATE E ORARI Giovedì 13, ore 19.30 Venerdì 14 e sabato 15, ore 20.30 Domenica 16, ore 16.30 PREZZI posto unico numerato giovedì € 27,00 posto unico numerato venerdì, sabato e domenica € 38,00 VENDITE ONLINE teatrocarcano... #notizie #news #breakingnews #cronaca #politica #eventi #sport #moda Read the full article